Desc : Lignes rodées et traduites : réalisé par Daria Martin. Avec Elena Giannotti. La chorégraphe Rosemary Butcher a fait ses débuts en expérimentant à la Judson Church, le creuset de la danse post-moderne à New York, et au cours des trois décennies qui ont suivi, elle a créé des performances qui transforment les mouvements quotidiens en formes intenses et saisissantes. Butcher a contacté Martin pour filmer sa récente pièce, Lapped, Translated Lines, née de discussions avec la danseuse Elena Giannotti sur les écrits de Darwin sur la morphologie animale. Évoquant une bête traversant son territoire avec vigilance et, accessoirement, les souvenirs agités de Butchers sur son histoire new-yorkaise, la danse appelait à une manifestation physique et éphémère tout aussi doublée. Butcher souhaitait projeter le film commandé par Martin parallèlement à la performance live, créant un hybride qui allierait action physique et présence psychologique. Martin, curieuse de savoir si elle pouvait pénétrer dans l'espace d'une chorégraphie étroitement compacte, presque en cage, a choisi de mettre l'accent sur la médiation de la caméra : masquée par une structure grillagée, ou attachée au corps du danseur, nageant dans les airs au bout d'un bâton. , ou fonctionnant comme une loupe, la caméra révèle des points de vue auxquels un membre du public, assis sur un gradin, n'aurait pas accès autrement. Afin d'équilibrer la présence du film avec celle de l'interprète live, Butcher a réduit les mouvements de Giannotti sur scène au point qu'ils ralentissaient ou parfois même s'arrêtaient pour prendre la forme d'un personnage assis qui regardait le film avec le public. L'installation était complétée par la forme métallique serpentante de Post-Works, évoquant un paysage ou un morceau de notation de danse figée, et par le paysage sonore de Cathy Lane, composé, en partie, des enregistrements de Butcher réalisés à New York..